VERSCHWÖRUNG spielt zu großen Teilen in Schweden, wurde aber an zahlreichen Locations in Deutschland gedreht, u.a. Berlin, Hamburg, Leipzig, Thüringen, Bayern… Was waren dabei die größten Herausforderungen?

Denis Schnegg: Der Winter machte uns auf mehr als eine Art zu schaffen! Die Entscheidung, den Film im Wesentlichen in Deutschland zu drehen, obwohl die Handlung der Romane bekanntlich in Stockholm bzw. Schweden stattfindet, stellte uns vor ein verzwicktes Manko, auf das es letztlich keine exakte Antwort geben konnte – eine der klassischen Zwickmühlen, die uns so oft begegnen und bei denen man am Ende nur pokern kann. Ganz ohne Außenaufnahmen in Schweden konnte und sollte es natürlich nicht gehen. Aber die Stimmung des Films und einige Actionszenen sind auf winterliche Verhältnisse und nicht unerhebliche Mengen Schnee angewiesen. Die Entscheidung, die getroffen werden musste, sah also so aus: Entweder musste der einwöchige Schweden-Shoot am Anfang der Dreharbeiten Ende Januar stehen, mit dem weitaus überwiegenden Rest im Anschluss in Deutschland. Das hätte die verlässlichsten und visuell aufregendsten Winter- und Schneeverhältnisse in Schweden bedeutet und wir hätten den optimalen Eindruck über die realen Lichtverhältnisse bekommen. Aber es hätte gleichzeitig zur Folge gehabt, dass wir uns womöglich für den Rest der Drehzeit die Latte sehr hochgelegt hätten, die Bedingungen in Schweden bei allen Außenaufnahmen in Deutschland, die bis Ende März dauerten, künstlich zu reproduzieren. Machbar ist erst einmal alles – hat aber finanzielle und logistische Grenzen und widerspricht in gewisser Weise auch dem gesunden Menschenverstand.

Die Alternative war, die kälteste Periode in Berlin zu Beginn zu nutzen, mit der Hoffnung auf genügend realen Schnee und kahle Bäume – und auf längere Winter in Schweden zu vertrauen. Wie aber sollten wir die Schneeverhältnisse in Schweden vorhersehen? Was, wenn wir uns verspekuliert hatten und Ende März in Stockholm der Frühling schon ausgebrochen war oder weitaus mehr Schnee vorgefunden wurde, als wir in Berlin jemals künstlich hinzufügten? Dann hätten wir uns für einen Großteil des Films auf ein beliebiges Schneevolumen festgelegt, das mit den großen Außenaufnahmen von Verfolgungsjagden durch Stockholm nicht mehr zu vereinbaren gewesen wäre. Was also tun?

Die Argumente für den Drehstart in Deutschland überwogen am Ende. Das bedeutete aber, dass aufwendige Gerüstkonstruktionen und Malerarbeiten für Außensets bei extremen Minustemperaturen ausgeführt werden mussten, insbesondere in dem aufregenden Schiefersteinbruch in Thüringen. Die Bautruppe war da nicht zu beneiden...

Immerhin bekamen wir den bombenhart zugefrorenen See kostenlos dazu, den wir zuvor mit Spezialingenieuren vermessen hatten, um ein paar Zentimeter unterhalb der Wasseroberfläche einen Steg zu installieren, auf dem Claire Foy sicher die Eisfläche überqueren sollte.

Wie würdest Du den Look von VERSCHWÖRUNG beschreiben?

Denis Schnegg: Viel Nacht, viel Kälte, viel Wasser. Glas, Beton und Neonlicht. Und immer wieder Feuer. Die Welt von Lisbeth Salander ist ja eine Welt der Außenseiter, die am Rande der korrupten Welt des Establishments wie Robin Hood ihr Dasein fristen. Keine Wärme, keine Gemütlichkeit, keine Sicherheit. Das einzig Verlässliche ist der eigene Instinkt, sich keine Blöße zu geben. Das Genre verlangt glaubwürdige und visuell aufregende Motive zu finden, an denen die Charaktere, die allesamt keine Spuren hinterlassen wollen oder dürfen, Informationen übergeben und empfangen, ohne überwacht werden zu können. Eine Szene spielt etwa in zwei Aufzügen, die sich an zwei Türmen an der Außenfassade aneinander vorbei bewegen. Das sind schon eindrucksvolle Bilder. Oder die anonyme Begegnung in einer Kunstausstellung, in der Videoprojektionen von kalten Flammen an der Wand züngeln. Da spielen psychologische Motive mit ins Design, die über die bloße Logik der Handlung hinausgehen. Narben der Vergangenheit.

Interessant für uns waren die Flashbacks in Lisbeths Kindheit. Das ist eine Dimension, die in den bisherigen Verfilmungen eher angedeutet war, bei uns aber eine zentralere Rolle spielt. Wir hatten also eine Präsenz der traumatischen Vergangenheit mit im Design, die sich insbesondere an dem mysteriösen Gebäude am Steinbruch festmacht, wo der Film startet und seinen Showdown erlebt. Über der Handlung hängt immer eine Gewitterwolke der Vergangenheit, ein dunkles Geheimnis, das sich nicht in alle Ewigkeit verdrängen lässt. Flucht ist die einzige Perspektive.