In den Film TRAUMFABRIK sind viele Deiner eigenen Erfahrungen und Erlebnisse aus Deiner Anfangszeit in Babelsberg eingeflossen. Hast Du eine ganz bestimmte Vorstellung von den Kulissen gehabt? Sollten diese möglichst realitätsgetreu oder bewusst überzeichnet sein?

Tom Zickler: Viele Orte standen für mich schon vorher fest, zum Beispiel der Gang beim Tonkreuz, wo wir die Plansequenz gedreht haben oder die Rangbrücke in der Marlene-Dietrich-Halle... Die Brücke war eigentlich das überzeugendste Argument für alle, weil die noch niemand kannte. Ich weiß noch, als ich mit dem Kameramann Martin Schlecht das erste Mal auf die Brücke geklettert bin. Als er sie gesehen hat, war er der glücklichste Mensch der Welt, weil er ganz genau wusste, was das für ein großartiges Bild geben wird, wenn von dort oben alles ausgeleuchtet ist! Mit Arend Remmers, der das Drehbuch geschrieben hat, war ich ja jeden Tag in Babelsberg. Und immer wenn wir eine Pause machten, lief ich mit ihm über das Studiogelände und erklärte ihm, welche Szene ich mir wo vorstelle.

Alles in allem wollte ich nicht, dass wir nur strahlende Orte zeigen. Denn auch damals sah das Gelände natürlich nicht überall attraktiv aus. Ich wollte, dass die Szenerie der „Traumfabrik“ ein bisschen neckisch aussieht, dass sie wirklich wie eine Fabrik wirkt. So haben wir uns entschieden, das DEFA-Studio im Film komplett neu zu konzipieren und das Funkhaus in der Nalepastraße in Berlin mitzunutzen.

Worauf ich von Anfang an bestanden habe, war das Eingangstor. Bei der DEFA gab’s ja kein Tor. Es fand sich nur eine Schranke und ein kleines Pförtnerhäuschen. Auf dem Gelände waren alle möglichen Gewerke ansässig; eigentlich hätte einfach ein Tor gebaut werden können. Schon damals hatte ich also gesagt: „Die DEFA muss doch ein großes Tor bauen für so ein Studio!“ Das hat die DEFA jedoch nie gemacht. Für TRAUMFABRIK wünschte ich mir aber so ein Tor.

Welches Set hat Dich am meisten beeindruckt?

Es war schon das, was uns die längste Vorbereitungszeit gekostet hat: das monumentale "Kleopatra-Set". Faszinierend fand ich den "Set im Set"-Ansatz: Einerseits das Studio selbst als Set, andererseits das antike Ägypten als Filmkulisse im DEFA-Studio. Der Übergang zwischen diesen beiden Elementen ist sehr gut gelungen!

In den ersten Drehbuchfassungen hatten wir 3-4 solcher Sets, das wäre aber viel zu teuer geworden. Dann hat man angefangen zu überlegen: Wie kann man dieses Set so bauen, dass man viele verschiedene Szenen in diesem einen Set erzählen kann? Wie schafft man es, dass es vielleicht durch ein anderes Licht komplett anders aussieht? Und dann wurde es hier in Babelsberg sehr intelligent umgesetzt, das Set konnte jederzeit umgebaut werden und man konnte schnell verschiedene Lichtstimmungen einstellen... Das war beim Drehen fantastisch, wie schnell wir zwischen Tag- und Nachtszenen wechseln konnten!

Außerdem freue ich mich immer noch über diesen tollen Horizont im ägyptischen Set! Als ich eines Tages die Halle betrat und die circa 60 Meter lange Fläche entdeckte, die über Nacht gespannt wurde und die mit dem Horizont bemalt werden sollte, dachte ich nur: „Mein lieber Scholli – da hat man sich ja was vorgenommen!“. Drei bis vier Wochen waren die Kunstmaler dann mit dem Malen beschäftigt. Am Ende war ich begeistert von dieser Kombination aus Palmen und Pyramiden, aus alten Lampen und dem historischen Filmstudio, wo überall „Rauchen verboten“ an den Wänden steht.

Du hast Deine Karriere in Babelsberg angefangen und bist mit TRAUMFABRIK zurückgekehrt. Hat sich an der Arbeitsweise im Studio etwas geändert?

Im Gegensatz zu damals läuft heute alles sehr viel schneller ab. Damals bei der DEFA arbeiteten hier wirklich die Besten der Besten: die besten Maskenbildner, die besten Kostümbildner, die besten Kulissenbauer. Und ich glaube, sie gingen auch sehr akribisch vor, weil früher so viel mehr Zeit zur Verfügung stand.

Wenn ich heute an die DEFA-Drehtage zurückdenke, dann erscheinen sie mir gemütlicher. Wenn mal drei Stunden gewartet wurde, dann wurde eben gewartet. Es wurden ja auch nicht so viele Einstellungen am Tag gedreht. Zum Beispiel wartete man, wenn Autos mit Transporten von A nach B nicht rechtzeitig ankamen. Irgendwas war ja immer! Früher plante man einfach für Vieles mehr Zeit ein und dachte in ganz anderen Zeiträumen. Wenn du heute beispielsweise in Erfurt drehst, dann brichst du früh um 4 Uhr in Babelsberg auf, drehst und bist abends um 20 Uhr wieder zurück...

Einige Sachen von damals sind aber geblieben, die Liebe zum Detail zum Beispiel. Das Handwerk, die Requisiten und der Kostümfundus haben heute genau so eine hohe Qualität wie zu DEFA-Zeiten.